笹の舟で海をわたる角田光代

★4つ。

主人公の左織と、
不思議な縁からその義理の妹となった風美子。
2人は戦中に生まれて疎開を経験し、
その後の日本の移り変わりを体験してきた女性たち。

今の時代から見ると左織は考え方が古臭く、
周囲に流されてきた女性、という印象だ。
対して風美子は力強く、欲しいと思ったものを勝ち取っていく女性。
現在の女性からすると手本とすべきは風美子であり、
左織はひと昔前の女性…
という単純な図式だけで表せるものだろうか、となんとなく思う。

『笹の舟で海をわたる』。
ラストシーンで、左織の思い出の中、
風美子と思われる少女と幼い左織が
笹の舟を川に流す光景がよみがえる。

 「海までいくかな。遠いお国にいくかな。ささやくように言葉を交わした。
  あんなに頼りないんだもの、海までは無理だろうと幼い左織は思いながら、
  どこへもいけない自分を乗せたようなあの舟が、
  海をぐんぐん進むところを思い描いていた。」

人はみな結局、笹の舟で海を渡っているようなものではないか。
力強い風美子、
彼女は辛い体験をバネに
自分の手で舟を漕ごうと決意し、努力し、たくさんのものを手に入れてきた。

けれど、左織の2人の子供のうちどちらかをちょうだい、
なんて冗談めかして言うその裏に、
風美子の淋しさ、孤独を感じる。

人に少しでも軽んじられたように感じると
むきになってしまう風美子。
自分の乗っているものが笹の舟だと
風美子は十分すぎるほど知っていて、
だから外からの揺さぶりを受け流せないのではないか、という気がする。

帆を張り、櫂を持ち、それでも乗っているものは笹の舟。

一方で左織は、櫂を持とうなんて思ったことすらないように思える。
けれど、波に揺られて抗わず、
それでも決して舟から落ちない、
左織には左織の強さがあるのではないか。
だからこそ、最後に周囲に反対されても、
自分の終の棲家を決めることができたのではないか。

左織と風美子。
真逆の生き方をしているように見える2人。
左織の穏やかに生きたい気持ち、
でも風美子が近くにいて、
自分はどこか間違っているのかとふと不安になる気持ち、
分かる気がする。

けれど、どちらかが間違っているわけでも、
どちらがいい、わるい、というわけでもない。
ただ、そういう巡りあわせだというだけ。
波に抗わない強さ、
自分とはまったくちがう強さを持つ左織に
すがっていたのは風美子かもしれない。

 「この人にも私は必要なのだと左織は気づく。
  姉としてではない、あのちいさな女の子を忘れないために。
  おなかを空かせたままでいるために。」

左織と風美子だけではなく、他の登場人物も皆、
自分なりのやり方で海を渡ろうとしている。
きっとそれが人間というもので、
小説の中だけの話ではないのだろう。
  
時に櫂を持ち、時に波に身をまかせる。

左織と風美子を合わせたようなそんな生き方ができれば理想だろう。
そして、様々な人の
様々な生き方を理解できる人間になりたい。
様々な舟の漕ぎ方を尊重できる人でありたい。

難しいことだけれど、それが私の理想の笹の舟の漕ぎ方だ、と思った。




『笹の舟で海をわたる』

朝鮮特需に国内が沸く日々、
左織は風美子に出会った。
疎開先で出会っていたと話す彼女を、
しかし左織はまるで思い出せない。
その後、2人は不思議な縁から義理の姉妹となり、
風美子は人気料理研究家として
高度成長期の寵児となっていく。
平凡を望んだある主婦の半生に
戦後日本を映す長篇。

参考:「BOOK」データベース

 

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ジャンプ佐藤正午

★2つ。

失踪なんてちょっとした歯車の掛け違えで起こるのかもしれない。

「人生なんて簡単なことで変わってしまう」
というテーマには心を揺さぶられた。
…なんだけど、どうにも主人公が好きになれないんだよなあ。

山本文緒さんの解説
「この物語の主人公・三谷に感情移入できるかできないかで、
共感派と反発派に分かれたようだ。」
私はできなかったほう。

付き合いたての彼女、みはるが
一晩帰って来なかったのに出張に行き
帰ってからも出社して仕事をこなし、
みはるがいなくなった彼女の自宅を訪ねるのは一週間後。

…本当に心配してる?って引っかかりがずっと残る。
男が関係してるんじゃないかとか、うだうだと女々しいし。
愛情を持って安否を心配しているというより
いきなり女に姿を消されて男のプライドが傷つけられた、という印象。

おまけに、途中まで読者にすら秘密にしていた三谷のある習慣。
どうにも優柔不断で誠実さが無い男だなあ、
というのが三谷に対する率直な感想。
みはるがちょっと可哀そう…と思ったら
これまたずいぶんあっさりしてる。

結局お互い、好きになりかけ、という感じで、
そこまで大切な存在じゃなかったんじゃ?と思う。

三谷の優柔不断さ、不誠実さは信用が置けないし、
みはるはさっぱりした性格できらいじゃない印象だけど
彼女の気持ちもよく分からないし、感情移入するほどじゃない。
そしてもう一人、ある人物がどうにも好きじゃない。
その人の行動、きもちわるい…と思ってしまった。

三谷の優柔不断さは作中で三谷自身、
自分はそういうところがある、と認めているので
そこを「仕方ないなあ」と許せるかどうか、が
三谷を好きかどうか、

つまりはこの小説を好きかどうかの分かれ目なんだろうな。
私は三谷はじめ、登場人物たちを好きになれなかった。

ただやっぱり、人生がちょっとしたことで変わっていってしまう、
というテーマには惹かれる。

人生は偶然の積み重ね。
本当に自分が選び取ったのか。
もう1度、佐藤正午さんのちがう作品を読みたい、と思うのは
そのテーマが気になるから。

面白かったけどもう読まなくてもいいや、と思う作家さんもいれば、
すごく良かった訳じゃないのにどこか引っかかる、という人もいて、

佐藤正午さんは後者。
なぜかまた読んでみたい、
あと2冊くらい読んで印象を決めたい、という気分でいます。




『ジャンプ』

「リンゴを買って5分で戻ってくるわ」
そう言った彼女はそのまま姿を消した。
残された男は、
わずかな手がかりを元に行方を探し始めた。
人生なんてちょっとした歯車の掛け違えで
大きく変わってしまうのかもしれない。

参考:「BOOK」データベース

 

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ふる西加奈子

★4つ。

今まで読んだ西加奈子さんの小説は
登場人物がかなり個性的、

現実にはなかなかいないだろう、
という強烈なインパクトの持ち主たち。
(そんな人々でも、どこかほんの少し
自分や周りの人々に似ているところがある気にさせられるんだけど)

『ふる』の花しす(かしす)は、不思議なものが見える人。

西加奈子さんが書きたかったという
“いのち”にほかの人より近い人。
だから自分とは明らかにちがうんだけど、
彼女の人との関わり方は、こんな人いるかも…
というか自分もこんなところあるかも、という印象を受ける。

場の空気をなごませたくて、
自らを“オチ”にしようとする花しす。

天然、なごむ、と言われる自分に満足し、
その場の空気をやわらかいものにすることに全力を注ぐ花しす。

だから、大切な人にも一歩踏み込まず
そっと見守るのがよいのだと考え、
そんな自分を「優しい」と言われることに違和感を覚える花しす。

近い、気がする。分かる、気がする。

『ふる』は、やさしい話だ。
人は皆、最初から祝福されている、という話。

小説全体を通して、
不完全でつまずいてばかりの人々を見守る
大きな“何か”の底なしの優しさ、という、
『さくら』で感じたことをこの小説でも感じた。

同居の猫たちと
花しすにだけ見えていた、ふわふわとした白い何か。
それは曖昧な存在だけど、一人一人に必ずあり、決して離れることがない。
それこそ命で、祝福で、
だから大丈夫なんだ、と思える。

“今”がどんどん“過去”になって忘れてしまうことに不安を覚える花しす。
花しすの人生に何度も現れる人物、新田人生。

花しすと一緒に、
私も新田人生に諭され、許され、祝福してもらった。

西加奈子さんは
「わたしは、いのちのことを書きたかった」と後書きで書いている。
『ふる』だけでなく、西加奈子さんの小説はすべて、
いのちについて書かれている気がする。

西加奈子さんのやわらかな、
すべてのものを包み込み「大丈夫」と見守る視線。
小説の中で起こるできごとは強烈でも、
やわらかな視線がどの話でも感じられて、
その視線が自分にも注がれているように思えて心地いい。

どんなに辛い状況だとしても、
底なしのやさしさに、生まれながらの祝福に浸れること。
それこそ、西加奈子さんの小説の魅力ではないか、と思う。




『ふる』

池井戸花しす、28歳。
職業はアダルトビデオのモザイクがけ。
「いつだってオチでいたい」と望み、
誰の感情も害さないことにひっそり
全力を注ぐ彼女に訪れた変化とは―。
日常の奇跡を祝福する「いのち」の物語。

参考:「BOOK」データベース



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あひる今村夏子

★4つ。

3編を読んで、望遠鏡を覗いているような気持ちになった。
なかなかピントが合わない望遠鏡。
覗いているうちにふと、
くっきりした情景が見えてくる。

それは知らない誰かの日常。
淡々とした中に起こる、
経験したことは無いはずだけど、
どこかで似たような思いを味わったことがある気がする、
そんな情景。

見ているうちにまたピントが合わなくなる。

登場人物たちがどうなるか全く分からないまま、
ふっと情景が切り替わる。
あ、終わりか…
と少し物足りない気もするけれど、
結末が気になる大事件が起こっているわけでもないから、
まあいいか。
でもなぜか、しばらくするとまた望遠鏡を覗いて、
どこかにピントが合わないか探してみたくなる。
そんな感じ。

あれ、終わり?って思ってしまうあっさりさ、なんだけれど、
どうしてかもう少し今村夏子さんの世界に浸りたい気もしてくる。

この、ふっと情景が切り替わってしまう
あっさりさと余韻、
長編ではどんなふうになるのか、とても気になる。




『あひる』

何気ない日常の安堵感にふとさしこむ影。
淡々と描かれる暮らしのなか、
綻びや継ぎ目が露わになる。

あひるを飼うことになった家族と
学校帰りに集まってくる子供たち。
一瞬幸せな日常の危うさが描かれた「あひる」、
ほか2編。

参考:Amazon 内容紹介


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授乳村田沙耶香

★4つ。

村田沙耶香さん、初。
3つの短編はみな、若い女性が主人公。
話自体はわりとグロテスク、
嫌悪感を感じてもおかしくない。
なのに私はするすると、何が起こるんだろう…
とドキドキしながら読んでしまった。
嫌悪感を感じる小説もあるのに、どうしてだろう。

3人の主人公は皆、自分自身の内なる世界を守ろうとして外界を拒絶している。
自分以外の他者に対する嫌悪感、そして、
理解できないがゆえの恐怖、がある気がした。

彼女たちは自分がそれを怖がっているとは思っていないようだけど。
その彼女たちの孤独、
外界と交わってくだらない俗物になぞならない、というプライド、
そして認識しきれていない恐怖。
それがかすかに、思春期のほんの一時期、
少しだけとらわれていた思いに似ている気がする。

彼女たちはどこに行くのか、
少しずつ他者と交わりなんとか外界と適合していくのか、
それとも自分自身の世界を打ち立てて生きていくのか。
現実においては、
他者を拒絶して生きていくのは、とてもとても難しい。
彼女たちはそれを成し遂げてしまうのか?いったいどうやって?
というところに、興味を感じずにはいられない。

「授乳」の主人公の女子中学生の「私」は
まだまだ行く末が見えない。
「コイビト」の真紀は
自分のいびつさを美佐子に見て怖ろしくなるけれど、さてこの後は。
そして「御伽の部屋」のゆきは
自分だけの世界を構築することに怖ろしいことに成功しつつあるようだ。

自分の世界と外界。村田沙耶香さんの小説は、
ほかのものもそれがテーマになっているのだろうか。

そして、多くの方が感想として言っていることだけれど、
村田さんの小説の主人公たちが抱く外界への嫌悪は
女性ならではのものなのだろうか。

私が彼女たちに対し、
共感はしないけれど理解不能というわけでもない、と感じたのは
私が女性だから、ということもあるのだろうか。
村田さんが、自分の世界を構築しようとする彼女たちにどういう結末を与えるのか、
ほかの小説も読んでみたいと思う。




『授乳』

受験を控えた私の元にやってきた
家庭教師の「先生」。
私を苛立たせる母と
思春期の女の子を逆上させる要素を少し持つ父。
私と先生は何かを共有し、
この部屋だけの特別な空気を閉じ込めた筈だった。
「―ねえ、ゲームしようよ」。表題作他2編。

参考:「BOOK」データベース

 

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俵万智:史上最強の三十一文字俵万智

★4つ。

思えば「サラダ記念日」には驚いて、
短歌(みたいなもの)を作ってみたこともあったなあ…
そこから趣味になる、というまでには至らなかったけど。

最近また短歌に興味が出て来て、そこにこの大特集。
やっぱり原点かも、と思って読了。

収録されている数々のインタビューや評論を読んで、
そうか俵万智さんの短歌の特徴はその明るさ、
人生に対する肯定感にあるのか、と納得した。
淋しさや苦しさをも含み、
根本的に人生に対しすべてを前向きに受け入れる。

私はどちらかというと、根本に否定や苦しさや辛さがあり、
でも前向きな明るさを含む、というものが好き。
小説でも短歌でも。

似ているようで方向性が真逆。
そこが「俵万智さん大好き!」とはなりきらなかったところかも、と
サラダ記念日から長い時を経てようやく腑に落ちた。

久しぶりに読んだ俵さんの短歌は
切ない状況を詠っていてもどこか爽やかで、
それこそが俵さんの味わい。
「俵万智さん大好き!」ではないけれど、
これもなかなか心地いいなあ、と思う。




『俵万智:史上最強の三十一文字』
『サラダ記念日』から30年。
我が子、震災、恋…
今なお現代短歌のトップランナーである
俵万智の大特集。

参考:Amazon 内容紹介


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ベーグル焼いたり、本読んだり。

 
ベーグル焼いて売るのがお仕事。

ベーグル通販はじめました!

備忘録といいますか、
読後に自分の中に湧く気持ちを言葉にして、
ついでにブログにしてみました。

るん

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